四川威亚滑轮

中国的武术对于电视电影中的动作设计上的贡献

1、中国传统文化的主体意识觉醒。

2、民族文化精神的宣扬。

3、注重招式、攻防策略、搏击技巧、格斗手法等等。

4、注重意境，使得拳术和技巧成为具有美感的表演。

武术指导又叫动作指导（actiondirector）或武术设计（fightchoreographer），相当于武侠片、动作片中的“编舞”，由于其职业具有相当高的专业性和独立性，所以是功夫片中实现导演意图的灵魂人物。

此外，动作设计还经历过武术指导、武打设计、动作指导等不同称谓。 上海剧组推荐威亚表演训练服务放心可靠！四川威亚滑轮

每个带有威亚的镜头都不尽相同，威亚在运动的时候也毫无规则，所以在一个镜头中对于同一根钢丝同时也会使用很多种不同的方法，(我使用的是nuke)

  1，对于运动比较快的物体可以使用paint的方法，当然擦的过程要注意物体的纹理，尽量不能破坏

  2，对于运动比较缓慢的物体，钢丝在画面里运动比较均匀，不会跳跃的，可以使用，补单帧，匹配动画的方法

  3对于运动比较缓慢的物体，钢丝在画面里运动比较均匀，又会上下跳跃的，可以使用 上帧补下帧，或者下帧补上帧的方法。 浙江影视特技威亚训练上海影视威亚表演训练专业团队--幸符飞羊为您在线服务！

    众所周知，电影是一门集合视觉和听觉的综合艺术，影视武打片则是综合艺术中的一种设计样式。仅仅拍一段打斗，是很容易的，然而打斗不仅仅是打斗——是推动剧情的工具与剧情重要的组成部分，首先要思考一个问题，为何角色要打？是什么理由让他们动手？不同的理由与剧情设计带来不同的终点结局，跟一个不共戴天的仇人打和跟一个路过的要制服的小贼打不可能是一个打斗风格，角色使用武器，武技也要和人物设定呼应，对影视稍有了解的朋友都知道，角色穿什么颜色的衣服都是有意安排的，武器武技当然也一样，是衬托性格？还是反衬角色？怎样安排具有剧情上的逻辑性与背景上的真实性？不同性格的角色应该怎样设计动作场景？同样的强敌，耿直勇猛的角色也许会选择舍身一击，机敏聪慧的角色也许会选择观察弱点，狡黠的角色则可能直接溜之大吉一边寻找帮手去了，尽管没人见过古人舞刀弄棒，但直觉是存在的，更别提有爱好者会反复讨论实力对比和历史背景了。

吊威亚是电影中最常用的一种特技方式，是用钢丝将演员吊起来在空中作出飞行、轻功之类的高难度动作。

早期技术落后的时代，胶片本身画面粗糙，清晰度也不高，钢丝很细很难分辨出来。

后来九十年代港台武侠片的时候，可以通过背景遮掩法，运用颜色，光度等各种方法将钢丝隐藏起来，但偶尔也会有遮掩不住穿帮的镜头，比如《青蛇》中两条蛇精跟法海斗法的时候可以隐约看见王祖贤和张曼玉背后的钢丝线。

如今，随着科技逐渐发达，电脑特技引用，随意在画面中添加或删掉任何图像，可以凭空在绿幕前造出一座城市、一座星球，处理一根钢丝已经不在话下，可以轻松地通过电脑CG将钢丝完全抹去，比如《帝国》中有大量吊威亚的打斗镜头，根本看不到一根钢丝，就像演员本身就会漂浮一样。 电影威亚团队找哪家？上海幸符飞羊动作威亚团队是您的优先选择！

    武打动作的设计艺术武打艺术设计是动作电影的一个重要组成部分，需要在忠实于影视剧本的基础上，首先设计出连贯且丰富的镜头画面，然后由演员将其表演，镜头内蒙太奇手法的运用，场面的大小和层次进行调度安排，最终由道具以及后期的完善下，营造出一个惊险刺激的完整电影。动作片又称为惊险动作片，是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型，具备巨大的冲击力，持续效率较高的动能，武打片即是其中一类，在一部电影中，武打镜头片段往往是最吸引人注意力，也是最精彩的片段，而武打动作的设计极为重要。武打动作，或惊险刺激，或新颖搞笑，风格各不相同，我们主要归结与古装打法，以及现代打法两类，古装打法多以中国传统武术为根基，十八般兵器等武术套路等模式进行对打，现代打法则包括现代格斗术，摔跤擒拿，拳击，跑酷，战，惊险特技等方面。两者不仅在表演方式上不相同，在视觉效果上也有很大差异。影视武戏导演利用威亚技术的力学原理特点，运用于影视动作特技之中。四川舞台剧威亚技术

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空中表演者一般需要完成下列动作：

(一) 多变化中的舞蹈艺术造型的空中飞行；

(二) 钢线系表演者的腰部曲体或直体 前、后空翻数周；

(三) 钢线系腰直体旋转数周；

(四) 翻腾动作与舞蹈造型结合动作；

(五) 空中打斗与造型结合动作

(六) 各种空中动作、舞蹈造型与现场布景、火、地面动作的默契配合。等等等......

吊威亚，在一个演员的生涯中，是必须面对的一关，一次二次第无数次。吊威亚，需要专业人员操作才能完美的完成一个又一个动作。在剧组中，这个工作由武术组来具体负责。向演员和威亚人员致敬。 四川威亚滑轮

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